佐藤真理恵（芸術学コース教員）
墓碑彫刻（前350-325年頃）、ケラメイコス出土、アテネ、国立考古学博物館蔵
かすかに秋の虫の音が聞こえてきたとはいえ、いまだ残暑厳しいみぎり、皆様いかがお過ごしでしょうか。 長引く悪疫蔓延により、この夏は各地の祭や行事が軒並み中止となりましたね。ここ京都でも静かな夏でした。また、皆さんやお身内のなかにはお盆でも帰省を見送った方が多かったことと思います。このように、親しい人にも逢えない状況が長らく続いています。 この状況下、人との接触を避けつつコミュニケーションをとる手段として、テレビ電話、リモート会議やリモート飲み会、オンライン授業などが活用されてきました。これらのツールを使ってみると、どんなに離れていようと、実際の対面に遜色ないほどの臨場感を味わうことができるため、働き方・人付き合い・学び方の可能性が格段に拡がったのは確かです。しかし、同時に、従来型の「対面」の意義もまた浮き彫りになってきたように思われます。
佐藤真理恵（教員）
遠矢射るアポロン、ニオビッドの画家作画のクラテル（部分）、前475-425年頃、パリ、ルーヴル美術館蔵
池野絢子（教員）
図1：ジーノ・セヴェリーニ《母性》1916年、カンヴァスに油彩、92×65cm、エトルリア美術館、コルトーナ
佐藤 真理恵（教員）
【図１】イヴリン・ド・モーガン《トロイのヘレネー》（1898年）、ロンドン、ド・モーガン・センター蔵
「世界三大美女」といえば、わが国に限っては、クレオパトラ、楊貴妃、小野小町が挙げられることが多い。しかし、より一般的には、小野小町の代わりにヘレネーという女性がランクインしているようだ。 ヘレネーとは、ギリシア神話に登場する、絶世の美女との呼び声高い人物である。それほど有名な麗人であれば、さぞ多くの芸術家が美の化身としての彼女の像を創造し讃美したかと思いきや、意外なことに、とくに美術の分野では、ヘレネー像の数は決して多くない。しかも、美術作品や詩、演劇、映画で描き出された彼女の容貌や人物像は、概ね共通した特徴をそなえており、ヘレネーのイメージは多分に均一化されているといえる。後述するが、ヘレネーには、金髪たなびく絶世の美女にして稀代の悪女、という固定観念が付きまとっているのである。
池野 絢子（教員）
図1：《若き巫女》の複製図版、掲載誌不明
池野 絢子（教員） 「黄金のアデーレ」（2015年）という映画をご存知でしょうか。グスタフ・クリムトの描いた《アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像I》（1907年・図1）という絵画をめぐる物語です。金地の上に美しく着飾った女性が豪華で装飾的な技法で描かれた、クリムトの代表作の一つであり、大変魅力的な絵画なのですが、映画は制作経緯の話でも、クリムトの生涯の話でもありません。そこに描かれた女性アデーレと、その作品の所有者をめぐる物語です。
加藤志織（教員）
（国立西洋美術館 正面入口横）
佐藤真理恵（教員） はじめまして。今回はご挨拶代わりに、私の専門分野である西洋古典学（古代ギリシア）と絡めたお話をしたいと思います。 といっても、西洋古典学では主に古代の文献や史料を扱うため、一見、芸術学とは関係がないと思われるかもしれません。しかし、西洋の芸術にふれるとき、好意的にせよ批判的にせよ、そこに古代ギリシアや古代ローマの影響がみとめられない作品などおよそ皆無といっても過言ではありません。この物言いは、欧米の高等教育において長らく権威として君臨してきた（現在ではそれも黄昏を迎えていますが）古典学の思い上がりでしょうか。
池野絢子（教員）
ロヴェレート近現代美術館、2016年
加藤志織（教員）
世界三大美術館の一つに挙げられることもあるエルミタージュ美術館の貴重なコレクションの一部を展示する企画展が、2017年の春から日本を巡回中です。まず3月中旬の東京を皮切りに、7月からは名古屋の愛知県美術館、そして10月からは兵庫県立美術館に移動して現在公開されている。その大エルミタージュ美術館展について紹介します。